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“一戏一格”是一名演员的市场竞争力，也是张若昀对于同类型题材下不同角色的“自我要求”。《人之初》故事中关于主角高风的塑造，是他与导演李路、编剧陈宇等剧组成员，关于“创新”的一次挑战。

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而这种挑战必须面对的核心问题，是故事中高风这一角色关于过去的“空白”与神秘：“这个角色具有‘非典型’的属性，我们很难在以往剧本甚至是生活中去找一个参照体，导演、编剧、演员……甚至是美术，需要从无到有地将这个人的具象面貌，在影像的表现中慢慢‘拼接’出来。”

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张若昀形容的“拼接”，是一个具有强逻辑思维的过程。人物在日常生活中的衣食住行，都存在其在故事命运发展中的纽带。准备角色阶段的张若昀，不断抓住每一个与角色相关的细节，甚至是美术老师采购的一件不起眼的道具，都可能成为他理解与“成为”高风的“顿悟”灵感。

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在这一过程中，他对高风的理解逐渐完成从精神内核到外表行为上的完整认知。但这只是第一步，在短短 18 集的剧集长度里，导演与编剧融入大量看似错综复杂实则逻辑清晰的叙事轨迹，张若昀需要在“图穷匕见”的过程中，在各个故事节点“藏”住自己已然知晓的“真相”，让整个故事叙述成为具有严密逻辑的闭环。

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这又是一个相当有趣的挑战，拍摄中可能随时会出现“牵一发动全身”的锚点，这种严密的逻辑思维也出现在他对戏剧想象的路径中，在整个剧组对高风的角色塑造完整之前，张若昀称自己一定不会跳跃式去思考某场戏中诸如肢体语言类的细节表现：“沉浸到那个特定的环境中，去让自己发生临场的反应才是真实的。”

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“务实”，是张若昀在本次采访中表现出的鲜明优点，关于随着演员阅历更加丰富，对角色类型选择的问题，他先抛出关于演员身份的一些“宿命感”：“演员随着生理年龄的成长，表演阅历的累积，一部分角色会向你关闭，另一部分角色会向你打开，好像一条走廊上，有无数扇门正在关上，又接着打开。这个过程中必然会存在遗憾，但那是不可避免的。这个过程中我很幸运遇见过那些愿意去了解我，挖掘我的导演，把观众甚至是自己没想象过的张若昀，放进一个意外惊喜的盒子里。”